原标题：
《上阳台帖》，白麻纸卷装，行草书，纵28.5厘米，横38.1厘米，五行，共25字，诗文曰：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白”。历代书画论著如《吴氏书画论》《装余偶记》《平生壮观》《墨缘汇观续集》《石渠宝岌初编》等书都有著录，是件流传有绪的煊赫名迹。今藏北京故宫博物院。
《上阳台帖》是坊间公认的100幅中国书法名作之一，收录于《中国最美的100传世书法》、《中国书法名作100讲》、《中国书法经典百品》、《中国行草名帖一百讲》、《古今百家书法名作欣赏》、《中国书法经典》等书籍。
《上阳台帖》，从书写特征来看，笔法多变，用笔浑厚，悠肆任行，结构开张，体态宽博跌宕，确有其师张旭洒脱飘逸的神采。不过，从字体书写来看，虽逸笔草草，但又不失端庄浑穆，似与颜真卿行书风格如出一路，让人不禁联想李白是否受颜体之影响。如当代书法家启功所说:“从墨迹的时代风格上看，这帖和张旭的《肚痛帖》、颜真卿的《刘中使帖》都极相近。”因此在整幅作品内，笔法纵放自如，雄健流畅，无拘无束，顿挫提按是大刀阔斧，笔动成风。但豪迈洒脱之中却又流动着一股清雅之气，字字飘逸清雅，于苍劲中见挺秀，意态万千，不流凡俗，完全有“诗仙”“酒仙”“书仙”的仙风道气。章法布局疏密得当，浓淡变化相宜，书写过程节奏鲜明，张弛有度。字字看似苍劲骨立，快健流畅，却又大小错落，参差跌宕，亦顾盼有情。“清”字大“有”字五倍以上，通幅跳跃动荡，浑朴饱满且又天真烂漫，给人以雄壮辽阔、气象不凡之感，一如李白豪放俊逸的诗风。虽仅有25字，却笔走龙蛇、飘然不群， 真可谓“非有老笔清壮何穷”，“得无法之法”。书法风格特点是飘逸和豪逸，“逸”是其精髓。
《上阳台帖》是李白唯一存世书法墨迹。
作者李白介绍：
李白（701－762），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁）。出生于西城碎叶（在今中亚细亚喀什湖南，当时属唐王朝所建置的安西都督府），5岁随父迁回内地，居于剑南道绵州昌隆县（今四川江油市）。开元十三年（725）25岁出川，在蜀期间长达20年。李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
李白除开诗人的身份，还是成就卓著的书法家，只是其诗名太重，书名为其所掩。
李白师从张旭，“善楷隶、行草”（ 陶宗仪《书史会要》）。玄宗命李白为宫中行乐诗，二人张朱丝于阑前，李白取笔抒思，十篇立就，笔迹遒和，凤跱龙拏，律度对属，无不精绝。黄庭坚曰：“在开元、天宝间，不以能书名，今其行、草殊不减古人”（黄庭坚《山谷题跋》），大意是说李白生活在唐代开元至广德年间，并不以善于书法的名声传世，但其行书草书丝毫不比古人逊色。 “李太白书新鲜秀活，呼吸清淑，摆脱尘凡，飘飘乎有仙气”（周星莲《临池管见》），《宣和书谱》更具体地说他：“尝作行书有‘乘兴踏月西人酒家不觉人物两忘身在世外’一帖，字画尤飘逸，乃知白不特以诗名也”。有人甚至称他在诗歌和书法两种不同艺术领域的贯通方面，树立了“诗中有笔，笔中有诗”的艺术典型。
李白写过的书法作品不少。宋代内府藏其行书作品二：《太华峰》《乘兴贴》；草书作品三：《岁时文》《咏酒诗》《醉中贴》。遗憾的是，李白的诗作流传下来了，书作却散失、消亡，唯一留存于世的是《上阳台帖》。
资料来源：《四川美术史》
（编辑：张宇婷）